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北京时间3日上午揭晓的2025奥斯卡获奖名单上，拉脱维亚动画《猫猫的奇幻漂流》赢了好莱坞的两部大制作《头脑特工队2》和《荒野机器人》，获得最佳动画长片。影片上周五起在中国公映，首周末票房不到600万美元，比起闹海的魔童，这一群搭乘末日方舟随波逐流的小动物们，显得过分的安静以至于没有存在感。也许奥斯卡获奖的消息能让这部抒情的小众动画获得更多关注。
《猫猫的奇幻漂流》是个很可爱的片名，然而影片原名只有一个单词，直译是“漂流”。电影开始于人类退场的世界，人类文明的遗迹和自然的山川森林被肆虐的洪水覆盖，一只幸存的小黑猫侥幸上了一艘帆船，遇到情绪稳定的水豚，它们四处漂流，陆续有新的伙伴加入——爱捡破烂、计较身外之物的狐猴，性格乐天、酷爱社交的金毛犬，以及善良、有理性、坚持原则的蛇鹫。这是一目了然的动物版“诺亚方舟”，每种动物清晰地隐喻了个体或族群在社会化活动中的特质，有高贵的善行，有共情的温存，也有屈从于本能的局限。但这些动物又不至于太“拟人”，年轻的导演金兹·兹巴洛迪斯没有刻意地设计强戏剧的冲突和情节，他声称自己不擅长写对白，所以影片里的动物角色都不会开口说话，也不需要旁白和字幕卡，这是人类语言缺席的世界，一部彻底的默片。
台词的退场，使得《猫猫的奇幻漂流》看起来既简单，又具备丰富、开放的释义。一船的动物日以继夜地漂流在浩瀚泽国，遇到了另一些动物，又各自别过，故事没有开始，无所谓高潮，结束的时候也不是叙事电影的常规结局，仿佛这场“漂流”可以反复地靠岸和启航，漫无目的地持续下去。独来独往的小黑猫学会接纳同伴，学会与“恐惧”和解，它从“淹死”的噩梦里醒来，看到水底斑斓的鱼群；它打开情感的襟怀，与水底巨鲸产生相惜的友情。水豚随遇而安，善待众生，哪怕救了不值得的犬类匪帮，它并不因此心生怨怼。狐猴不惜生死地追求一切亮晶晶之物，这是它的本能；猎狗看到兔子就要追猎，这也是它的本能。只是团队伴侣生死一线时，狐猴战胜了它的本能，舍弃它心爱的镜子，赶来救同伴；而猎狗屈从于本能，为了追过路的兔子而舍弃同船的伙伴。艰难的生存环境里，动物族群抱团能生存地更好，但严厉的族群认同也让结盟的社群变成野蛮的帮派。折翅的蛇鹫是最理性的个体，但也因为它的智慧和道义感，它成了不容于乌合之众的孤独者，它短暂地承担过“方舟”的掌舵者，却最终振翅高飞地离开……
导演利用动画的特点，在现实和梦境、现实和幻觉之间自由切换。小猫第一次陷入噩梦时，画面被阴郁的色调笼罩，它从洪水没顶的梦中醒来时，身边真实的山水恢复明丽的光影。之后，灰暗、阴沉的画面成为生与死、现实与想象的交界地带。小猫在乌云漫天的山顶看着蛇鹫起飞，然后夜空逐渐璀璨，蛇鹫飞向天边的五彩极光，生离死别的咏叹既是一场凄迷的梦，又是绮丽的幻想。导演以敏锐的艺术感知力，让动画同时兼具写真地刻画现实和写意地超越生前与死后的两个世界，这使得电影的结尾具有意味深长的开放性：从惊涛骇浪的海上一瞬间被卷到洪水褪去的森林，猫猫和伙伴的重逢，这既可以是幸存的童话，也可以是生命尽头的幻觉，是生和死同时在场的复调。
当然，《猫猫的奇幻漂流》最大的吸引力也不在于这些简明的隐喻和解读。它没有深刻复杂的寓意，但是，它呈现了深刻、壮观的美。导演说，在这个故事里，拉帮结派的蛇鹫帮和不知感恩的狗群都不是“反派”，如果一定要界定“反派”，那就是恐怖的自然之力，那一股没有任何生物个体能抵抗的、毁灭性的力量。电影所呈现的，正是面对“天地不仁”，在毁灭和生存的缝隙里，仍然能看到超越生死、与时间同存的美。在野蛮生长的森林里，人类活动留下的废墟是美的，夕阳下的巨大雕塑是美的，半淹没在水中的宫殿和城市的遗址是美的；洪水无情上涨，高山成为小岛，在如血的夕阳里，庞然巨鲸跃出水面，这个画面是悲凉的，但也是美的；甚至，暴风雨肆虐的黑夜，巨浪打散无数舢板，高山沉入水下，这场景是可怖的，但这摧枯拉朽的场面在影片的分镜里，仍然是美的。自然的洪荒之力不可对抗，这群弱小的动物们在摇摇晃晃的帆船上，不知道死亡和明天哪个先来，但是它们抬头看到灿烂的晚霞铺满远近的水面。
这是对死亡和灾难的“美化”吗？不，《猫猫的奇幻漂流》是用“美”筑起一道抵御命运无常和不幸的堤坝。
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